Pavimenti Musivi| Nikopolis

Pavimenti Musivi

Premessa.
In questo parte, per quanto concerne la ricostruzione dei pavimenti musivi si è voluto tenere principalmente in considerazione il lavoro di M. Spiro, la quale in un lavoro di grande respiro, ricostruisce, descrive e analizza in modo dettagliato il disegno, il colore e materiale di ogni singolo pannello di pavimento musivo. Altresì si è voluto tenere in considerazione il lavoro di A. Philadelpheus, da lui pubblicato in diversi anni, ad avanzamento dei lavori di campagna archeologica. Altro lavoro notevole è quello di E. Kitzinger, il quale dopo avere stabilito le date della costruzione della Basilica, analizza i singoli temi della iconografia dei mosaici: l’oceano, la terra, i cacciatori. Pertanto considerando l’importanza dei mosaici in questa disserzione, si è ritenuto opportuno nell’analisi dei pavimenti musivi di queste pagine, adottare e seguire il metodo di cronologia e analisi proposta da M. Spiro. La cronologia descrive i pavimenti musivi in considerazione delle due fasi di costruzione stabilite da E. Kitzinger: primo quarto del secolo e secondo quarto del secolo. L’analisi concerne il materiale, lo spessore, il colore, la collocazione, l’area, il disegno.

Nell’anno 1915 nel corso di una campagna di scavi Alexander Philadelphus, ebbe la fortuna di vedere gran parte del pavimento musivo ancora integro, a questo contribuì il crollo delle mura e dei tetti, avvenuti nei secoli precedenti, che coprirono i pavimenti musivi preservandoli per quasi un millennio. Attualmente è possibile ammirare i pavimenti musivi e la loro bellezza in tre stanze: le due diaconie “Πρόθεαις. Διακονικόν” (fig.3 ΘΘ) e la stanza a nord del nartece (fig.3 Ω)
Le pavimentazioni musive a partire dal 1926 sono state sottoposte a manutenzione periodica. I vani supplementari a nord del nartece, e le diaconie sono state collocate su basi nuove e le condizioni del pavimento musivo sono abbastanza buone.
L'ingresso principale al complesso della chiesa è distinto da un propileo sul lato ovest che accede a un atrio, fig. 3. I (17.90 x 14.28), circondato da un peristilio o colonnato. Poi un nartece lungo e stretto, fig.3. II e fig.3. III (17.90 x 4.50), composto con altre due parti a nord e a sud, quindi diviso in tre parti, III, IV, V. In un periodo successivo o periodi, due panchine sono state installate lungo le pareti nord-est e nord-ovest del nartece ed è possibile che in questo momento una base in muratura di grandi dimensioni (2,60 x 1,30) sia stata eretta nella stanza IV.
Il corpo principale della chiesa (16.96 x 26.90, inclusa di zona presbiterale) consiste in una navata, fig. 3. VI, affiancata da altre due navate, VIII-VIII, e una crociera tripartita, IX-XI. Pavimentazioni a mosaico decorano il peristilio dell'atrio, il nartece e nei suoi vani supplementari, la navata, e il nord e il sud e le ali del transetto.
I pavimenti rimasti nell'atrio I, sono decorati insieme al nartece e i suoi vani supplementari III, V, e la navata, VI, con disegni geometrici rettilinei e curvilinei formando quadrati e cerchi, fatta eccezione per il mosaico nelle camere III-IV, con flora e creature marine e terrestri.

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Tre iscrizioni su mosaico nel pavimento musivo, posti nel vano a sud, la navata e l'ala nord del transetto citano il nome di un vescovo a Nikopolis, Doumetios, che ha eretto la chiesa. A questa fase appartengono tutti i mosaici con l'eccezione di quelli nell'atrio, che, secondo un'iscrizione nei marciapiedi, sono stati sponsorizzati da un vescovo, con lo stesso nome e che fu allievo e successore di Doumetios I: Doumetios II.
I pavimenti che appartengono a questa seconda fase decorativa sono nettamente inferiori ai mosaici eseguiti durante l'episcopato di Doumetios I e sono stati attribuiti alla seconda metà del VI secolo. L’opera di Doumetios I è stata assegnata al secondo quarto del VI secolo.

Il nartece si estende in una lunghezza di circa 33 metri ed è diviso in tre stanze; la larghezza delle stanze II III è 4 50, mentre nella I è circa 7 metri. La superficie era interamente coperta di pavimento musivo, ed era rappresentata in miniatura tutta la creazione.
All'interno di cerchi, rombi, quadrati, disposti in modo simmetrico e preciso, erano raffigurati: animali, uccelli, rettili, piante, frutti e fiori.

Stanza II. Nartece centrale (fig.1 ψ).
Il pavimento musivo copre una superficie di metri 17,90 x 4,50, un primo bordo di blu cobalto (piombo), poi nei lati alberi enormi, con colori, viola, blu, giallo e pavoni che formano con la coda un ruotino (Rota syrica).
Le panchine installate lungo le pareti nord-est e nord-ovest, furono successivamente , rimosse dagli archeologi.
Cornice: 0,70; lungo il lato ovest, 0,90. Area: 16.50 x 3.10.
Pietra, tessere di ceramica (rosso) e vetro (verde, blu) (lato 1 cm.) interstizio 3 mm di distanza.
Policromo con disegno intrecciato con motivi organici e bordato da cerchi intrecciati.
Bordatura: generalmente, di tessere bianche in file parallele alle pareti, lungo il lato ovest, blu scuro e un’onda con cresta bianca.

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Cornice con striscia nera, bianco tripla striscia; striscia nera;
Bordo, complessa catena di cerchi intrecciati (rosa /l bianco; grigio /l bianco, delineato in nero) con centro rosso; nero: striscia nera; tripla striscia bianca, striscia nera; tripla striscia rosa.

Area, incorniciata da una striscia nera: intreccio di due fila (rosa /l bianco grigio verdastro /l bianco, delineato in nero) dei cerchi che formano ottagoni concavi.
Il progetto è strutturato in ventitré file di quattro cerchi ciascuno ed è accentato lungo i margini da triangoli con i bordi dentati color arcobaleno, in tre file sovrapposte di colore rosso / rosa / grigio verde / nero.
I cerchi sono incisi con una varietà di creature di terra, di mare, vegetabili e piante, che sono tutte orientate verso nord.
Una brillante policromia è evidente negli uccelli che sono notevoli per il loro grigio (in pietra), verde, blu, turchese (tutte in vetro), con piumaggio bianco, rosa, rosso e nero e per i loro contorni netti e i dettagli della parte interna.
Alcuni inserti di uccelli, contengono rami curvi con boccioli a punta rossa, ma, in generale, gli uccelli sono posti su un terreno vuoto e sembrano galleggiare all'interno di un cerchio opaco. Questo effetto è accentuato dal trattamento del piano bidimensionale dei loro corpi, che in molti casi sono supportati da piedini zoppicanti che curvano verso il basso come se fossero in punta di piedi in tutta la superficie.

Le creature marine, come i pesci, i polpi grigi e bianchi, le piante con boccioli bianchi e rossi, i fagioli verde e marrone, cocomeri e la luce marrone e bruno-rossastro delle melanzane, sono modellati e nettamente incisi su uno sfondo neutro. In questo modo, tutti i motivi di riempimento aderiscono a un piano di superficie articolato dallo svolgimento dell’intreccio e dai semplici motivi geometrici che riempiono i lati concavi dell’ottagono.
Si tratta di nodi a due fili (rosa /l bianco; grigio verdastro /l bianco delineati in nero), che a volte riescono a mantenere un aspetto quadrato ma che, più frequentemente, si deteriorano in forme dilatate e amorfe.
Partendo dall’inizio dell’angolo sud e spostandosi verso ovest, la sequenza è la seguente.

Prima fila: uccelli acquatici, due melanzane, quattro fagiolini; uccello di terra.
Seconda fila: pianta con tre boccioli, uccelli acquatici, uccelli terrestri; colore seppia.
Terza fila: uccello terrestre; pianta con tre boccioli, uccello del territorio; uccello di terra.
Quarta fila: uccelli acquatici, uccelli acquatici, pianta con tre boccioli; uccello di terra.
Quinta fila: pianta con tre boccioli, uccelli acquatici, uccelli di terra in piedi su due steli con boccioli; colore seppia.

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Sesta fila: pesce; uccello di terra becca dei rami con boccioli; distrutti; uccello di terra.
Settima fila: uccelli acquatici; pianta con tre boccioli; uccello del territorio; pianta con tre boccioli.
Ottava fila: uccello di terra, pesci, uccelli acquatici, uccelli di terra.

Nona fila: uccello di terra, foglia di vite e grappoli d'uva; distrutti; uccello di terra.
Decima fila: distrutti; gallo, coniglio, uccelli acquatici.
Undicesima riga: tutto distrutto.
Dodicesima riga: uccello del territorio; coniglio; uccelli acquatici; coniglio.
Tredicesima riga: distrutti; distrutti; uccello di terra, tre pere.
Quattordicesima riga: uccello del territorio; distrutti; uccelli acquatici, uccelli di terra.
Quindicesima fila: distrutto.
Sedicesima fila: distrutto.
Diciassettesima fila: distrutti; distrutti; taglio seghettato a squadra sul bordo (quattro file di nero / rosa / grigio verdastro / rosso / nero); uccello di terra.
Diciottesima fila: due pere, uccelli acquatici, due melanzane; colore seppia.
Diciannovesima fila: uccello del territorio; uccello di terra di fronte a un vitigno con bocciolo; pianta con tre boccioli, uccelli terrestri.
Ventesima fila: distrutti; uccello di terra, pesce, vegetali, con tre boccioli.
Ventunesima fila: uccello del territorio; pianta con tre boccioli, uccelli acquatici, uccelli di terra .
Ventiduesima fila: distrutti; distrutti; rosetta con stella incrociata; gallo.
Ventitreesima fila: uccello di terra, uccelli terrestri; pianta con tre boccioli, uccelli terrestri.
Colori supplementari. Uccelli: in generale con il becco rosso, le gambe e gli occhi bianchi con centro nero.

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Secondo quarto del VI secolo.
Camere III-IV (6,25 x 7,00)
Vano a Nord, probabilmente un battistero o diaconia.
Stanza IV pavimento distrutto da una fondazione in mattoni.
Frammento in III° stanza: 5,80 x 3,05.
In pietra e ceramica (rosso) tessere (circa lato 1 cm.) interstizio 2-4 mm di distanza.
Disegno rozzo puramente geometrico che forma un corposo pavimento curvilineo nelle stanze III-IV; frammento conservato nella stanza III.
Bordo: in file parallele alle pareti.
Cornice: striscia nera bluastra, tripla striscia bianca.
Area, incorniciata da un striscia nera bluastra: stretto intreccio a maglia (rosso /l bianco; grigio /l bianco, delineato in nero).

Secondo quarto del VI secolo.
Sala V (11,93, con abside, x 4,50). Cappella sud.
Navata: 9,83 x 4,50.
Cornice: 1.09.
Area: ca. 7,65 x 2,12.
Abside: diametro 2,12.
Cornice: 0,65. Area: 1.47.
Materiali identici a quelli del nartece.
Mosaico policromo che comprende una composizione figurale nell'abside, e un pavimento geometrico con motivi organici di riempimento nella navata, circondato da tre bordi.
Vicino all'ingresso ovest c’era una iscrizione dedicatoria che cita il nome del vescovo Doumetios I.
Va, navata.

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Cornice: striscia nera bluastra; bordo esterno, creste d'onda bluastre bianche e nere; striscia nera bluastra; triplo striscia bianco; bordo centrale, s’intrecciano due trame (rosso /1 bianco, azzurro /l bianco, delineato nel blu) nero di piccoli cerchi che formano ottagoni concavi (per i disegni analoghi, vedere il nartece e l'atrio); striscia nera bluastra; triplo striscia bianco, striscia nero bluastro; bordo interno, ondeggiante bluastro rinceaux nero (due strisce) rigidamente organizzato e strettamente distanziato, alternativamente scorrono riempite di luce, foglie di edera singole, blu e rosse, delineate in blu scuro; con striscia nera bluastra.

Area, incorniciata da un striscia doppia bianca, griglia diritta formata da ampie fasce policrome di: rosso / bianco / file blu chiaro, delineata nel blu scuro. Le intersezioni delle fasce sono decorate con piccole croci diagonali blu scuro, su fondo azzurro, che accentua gli angoli dei quadrati (0,23) formati dalla griglia.
In ventuno file di sette quadrati ci sono: uccelli, creature marine, piante e ortaggi, e sono orientate verso nord, predominano su motivi geometrici. Stilisticamente e cromaticamente, questi elementi di riempimento sono molto simili a quelle del nartece, con la differenza principale che l’ambientazione su base rettilinea, crea un ritmo più rigido e più distaccato su tutta la superficie.
Partendo dal primo quadrato a sud-est, la sequenza degli elementi di riempimento è la seguente;
Prima fila: uccello del territorio; pianta con due boccioli, uccelli, due cetrioli o fagioli; uccello; pianta con due boccioli, uccelli acquatici.
Seconda fila: uve, uccelli acquatici, due pere, gallo, gallo, uva, uccelli terrestri.
Terza fila: uccello di terra, uccelli terrestri; uccello di terra; cetrioli o fagioli; uccello di terra; anguria.
Quarta fila: anguria; pianta con due boccioli, uccelli terrestri; coniglio; piccolo ramo spoglio, coniglio, uccellino di terra.
Quinta fila: colore seppia, due pere, uva, foglie di vite, uccelli di terra, due cetrioli e fagioli, due pere.
Sesta fila: limone; uccello di terra, coniglio, coniglio, gamberi, uccelli terrestri; pianta con due boccioli.
Settima fila: colore seppia, gamberetti, bivalve; uccello di terra, pesce, gamberi, colore seppia.
Ottava fila: due cetrioli o fagioli; pianta con due boccioli, uccelli terrestri; coppa d’oro, due pere; uccello di terra; anguria.

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Nona fila: quadrifogli in diagonale di foglie lanceolate blu e rosso, delineati in nero, in tutti i quadrati.
Decima fila: intreccio di due trame (rosso /l bianco, azzurro /l bianco, delineato in nero bluastro) che formano quadrangoli in tutte le sette aree quadrate.
Undicesima fila: uccello di terra, due cetrioli o fagioli; uccelli acquatici, due pere; uccello di terra, due cetrioli o fagioli; quadrifoglio in diagonale (come in fila nove).
Dodicesima riga: uccelli acquatici, pesce, quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), uccello del territorio; intreccio (come in fila dieci), pesce, uccelli acquatici.
Tredicesima riga: quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), pesce, due cetrioli o fagioli; uccello di terra, due pere; quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), gamberi di fiume.

Quattordicesima riga: uccello del territorio; intreccio (come in fila dieci), pianta con boccioli, colore seppia, uccelli acquatici, edera foglia; due pere.
Quindicesima fila: quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), due cetrioli o fagioli; pianta con due boccioli; uccello di terra, due cetrioli o fagioli; quadrifoglio in diagonale (come in fila nove); intreccio (come in fila dieci).
Sedicesima fila: quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), uccelli acquatici, coniglio; coniglio; pianta con due boccioli, creatura del mare non identificabile, due pere.
Diciassettesima fila: uccello del territorio; gamberi; cespuglio con rami stretti; colore seppia, due pere; quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), uccelli acquatici.

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Diciottesima fila: pianta con un bocciolo, gamberi, pesce, due pere, uccelli acquatici, gamberi, due cetrioli e fagioli.
Diciannovesima fila: due opposti peltae, colore seppia, uccelli acquatici, due uccelli di terra, gallo, pianta con un bocciolo, pianta con un bocciolo.
Ventesima fila: uccello del territorio; ornamento a spirale; uccelli acquatici; quadrifoglio in diagonale (come in fila nove), uccello di terra, due pere; uccello di terra.
Ventunesima fila: due cetrioli o fagioli; uccelli acquatici, pianta con un bocciolo; uccello di terra, gamberi, pesce, colore seppia.
A dominare il lato ovest dell’area è una tabula ansata rosso (0,49 x 1,92), contenente una scritta di quattro file a caratteri cubitali (circa 0,09-0,10 alto).
Orientata verso ovest e preceduta da una croce, si cita il nome del vescovo di Nikopolis, Dometios I, il quale è menzionato anche nelle iscrizioni della navata centrale, nel transetto dell’ala nord, e l'atrio.

Vb, Pannello absidale, separato dal pannello della navata, dal bordo esterno di una cresta d'onda.
Cornice: striscia nera bluastra, striscia tripla bianca; striscia bluastra nera; bordo esterno, porticato con nove archi neri bluastri sostenuto da capitelli rettilinei impostato su colonne con base quadrata con luce blu.
Le unità arcuate sono piene di singoli pavoni che si mostrano in piedi di fronte a una curvatura di rami spogli neri bluastri.

Il loro colore, scuro blu, viola e verde scuro, è evidenziato da uccelli verde o viola scuro, la testa del colore e gli organi a forma di cuore che sono supportati dal nero delle gambe sottili e piedi zoppicanti. Nei timpani che fiancheggiano l'arco centrale, verso il quale sono voltate le teste dei pavoni, con basamento unico, è di fronte a uccelli blu scuro e grigio. Essi sono accompagnati nei basamenti da altri singoli boccioli bianchi e rossi sulla curvatura di rami neri; striscia bluastra nera, striscia tripla bianca; striscia bluastra nera; bordo interno, bluastro con creste d'onda bianche e nere, striscia doppia bianca.
Area, incorniciata da un striscia nera bluastra: vasi, orientati verso nord, dove ci sono due graziosi grandi vitigni di uva.
Ornati da due maniglie a spirale nero bluastro, accompagna il piede circolare dei vasi, la base triangolare con due piccoli uccelli grigi in volo, che beccano grappoli d'uva. L'ondeggiante, contorsione dei vitigni verde e diffuso simmetricamente su tutta la superficie riempie con delicati disegni il lobato dei grappoli d'uva rossa, delineata in nero bluastro, e sono evidenziati da singole tessere bianche.
colori complementari.
Pavoni: striscia bianca, con linee di contorno nere bluastre e bianche.

Secondo quarto del VI secolo.
Sala VI (6,05 x 19,19). Navata; pannello a nord-ovest parzialmente distrutto dalle infiltrazioni di acqua avvenute in seguito.
Frammento a ovest: 6,05 x 6,96. Cornice: 0.91.
Area: 6,25 x 6,05. Nord vano, a: 1,42 x 6,96.
Bordo: 0,80 x 2,40.
Vano medio b: 1,10 x 2,30. Bordo: 0,80 x 2,30.
Vano sud, c: 2,40 x 2,70.
Pannello est, d: 1,75 x 1,70.
Pannello ovest, e: 2.45 x 1.30.
In pietra e ceramica (rosso) tessere. (lato 1 cm.) di 2-4 mm di distanza.
Pavimentazione policroma, conservata a ovest, composto di figurali compartimenti geometrici, a-c, circondato da un ampio intreccio con figure che s’interrompono di fronte all'ingresso ovest da una lunga iscrizione.
Cornice: fascia bianca di cinque delle sette file; tripla striscia grigio; striscia nera; bordo, s’intrecciano due fila (2 rossi /l bianco /2 rosso; 1 grigio /l bianco /3 grigio, delineato in nero) formano cerchi alternati (0,55 di diametro) e losanghe (0,50 x 0,60), che racchiudono motivi organici simili a quelli del nartece e la cappella. Nella preservata sezione nord-ovest del bordo, in movimento verso est, ci sono un ariete, un vaso, cammello, un uccello di terra, tre melanzane, una losanga e un cerchio contenente anatre che stanno di fronte, l’una all’altra, in piedi davanti a un cespuglio, un cerchio con losanga e galli in posizione come le anatre, tre cetrioli o fagioli, un uccello di terra, e un gallo.

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Anche se il resto del bordo nord è scomparso, tracce di esso sono state rilevate in un precedente rapporto.
Presso l'angolo nord est, una faraona, poi un’antilope nera con strisce verticali sul suo corpo.
Nella sezione del bordo preservata, partendo da sud ovest, in movimento verso est, c’è una gru, un vaso, un uccello di terra, un pesce, s’intrecciano due trame (stessi colori di bordo), un uccello di terra, e un grosso pesce. Nell’ultimo pannello conservato: due galli, uno con la testa girata, una gallina, e una gru.
Il resto del bordo era in condizioni frammentarie, al momento della sua scoperta, ma sembra che continuò fino alla cosiddetta "Solea".
Sebbene stilisticamente identico alla flora e la fauna del nartece e la cappella, la policromia è limitata ai rossi, grigio e marrone, con il bianco e nero per i contorni e i dettagli. Ciò è conforme allo schema cromatico complessivo dell’area verso la quale tutti gli elementi di riempimento sono rivolti.
All'ingresso ovest, il bordo è interrotto da una tabula ansata (1,80 x 0,62), delineato in nero, contenente una scritta di cinque file in lettere nere (0,10-0,11 alto).
Orientata verso ovest e preceduta da una croce, si cita il nome di un vescovo di Nikopolis, Doumetios I, che è anche menzionata nelle iscrizioni nella cappella sud, ala nord del transetto, e l'atrio.
Il testo ci informa che Doumetios era responsabile per l'erezione dell'edificio, dalle fondamenta e per il programma decorativo.

Due pavoni blu scuro araldico fiancheggiano la tabula ma solo quello a nord è in movimento. Due piante con boccioli bianchi e rossi galleggiano sopra la sua curvatura; striscia nera; tripla striscia bianco; striscia nera; tripla striscia grigia.
Area inquadrata da un striscia di nero: a ovest, disegno tripartito composto di tre vani, a-c, decorato con pannelli figurativi e geometrici e separati da bordi doppi. A est, probabilmente nell'ingresso al bema, c’erano altri due pannelli (d-e), ora perduti.
VIa, vano a nord: le tracce di almeno quattro pannelli sovrapposti, uno a quattro, tre dei quali contengono scene figurali. A partire sul lato ovest la sequenza delle scene è la seguente.
Pannello uno, conservato solo a nord: un’anatra grigia delineata in nero è in movimento pasturando. Sopra di essa ci sono due piante diagonale nere con tre rami, con boccioli bianchi e rossi. Originariamente, l'anatra probabilmente aveva una controparte a sud, dal momento che questa disposizione simmetrica è nei due pannelli successivi e nel transetto nord.
Pannello due: due anatre grigie contrapposte, delineate in nero, che galleggiano sopra una linea sottile di terra nera e grigia, scandita da brevi lame ricurve d'erba. Tra e sopra di loro ci sono piante nere con rami, con foglie e boccioli bianchi e rossi.

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due anatre Pannello tre, separato dal pannello due da un intreccio di due trame (rosso /l bianco; grigio /l bianco, delineato in nero) che formano piccoli cerchi: tracce di un uccello in volo e flora. In origine, una grande centrale composizione, composta da un albero da frutto ondeggiante, con uccelli sopra che beccano e "oche che pasturano (?)”, anatre e pernici .

Pannello quattro, separata dai pannelli precedenti da parte di un rinceaux nero ondulato di vite (una striscia) che con una forma rigidamente organizzata e ampiamente distanziata scorre alternativamente riempito di foglie di edera singole rosse e grigie, delineate in nero, tracce di un intreccio grigio con un disegno indeterminabile.
VIb, comparto centrale, separato dai comparti, a, c, sia da nord sia sud, con un doppio bordo.
Cornice: bianca doppio striscia; fascia grigia stretta; striscia tripla rossa; bordo esterno, complessa catena di cerchi intrecciati; (rosso /l bianco; grigio /l bianco, delineato in nero.), bordo interno, tracce di un nastro ondulato (rosso / bianco / grigio; marrone /slavato verde / bianco / marrone); doppio striscia bianca.
Area, incorniciata da un striscia doppia rossa: intreccio di due trame (rosso /l bianco; grigio /l bianco, delineato in nero) dei cerchi (0,45-0,50) che formano ottagoni concavi ai lati.
Il progetto è organizzato in due file di circoli, ed è accentuato lungo i margini da triangoli con i bordi arcobaleno seghettati (nero / rosso / grigio / bianco).
La maggior parte dei motivi di riempimento nei circoli è scomparsa, ma una prima relazione rileva mele, melanzane uccelli, pesci e uva. Gli ottagoni sono pieni di quadratini concavi con interstizio sul bordo che hanno la stessa colorazione arcobaleno come i triangoli marginali.

VIc, vano a sud, incorniciato da un striscia grigio tripla: stesso tipo d’intreccio come nel grafico precedente, VIb, ma con piccoli cerchi (ca. 0.25) e motivi geometrici di riempimento di quadrati a gradini (grigio / rosso / nero) con il nero centrato con piccole crocette bianche.

VId, pannello a nord, incorniciato da una fascia scura: due pavoni con un collo lungo con grandezza naturale ai lati di un vaso, con voluta scanalata e una bocca larga curvilinea, crescente dal centro della sua bocca con una caratteristica forma oblunga che potrebbe rappresentare un muso di qualche tipo.
A riempire il resto della superficie sono foglie di vite e grappoli d'uva e alcuni uccelli.

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VIe, pannello a sud, incorniciato da una fascia scura: due pavoni ai lati di un vaso dal quale si contorcono due vitigni che si estendono su tutta la superficie riempita con foglie e grappoli d'uva.
Il vaso, più ampio rispetto a quella del pannello a nord, contiene in alternanza rosso e blu e nervature bordate di bianco.
colori complementari.
Sud ovest pannello, c. Uccelli: gambe nere, becco rosso, centro nero con occhi bianchi.

Stanza X (7,08 x 6,80).
Transetto ala nord.
Bordo: 0,12.
Cornice: 2.16.
Pannello, tra cui include una singola striscia: 3,01 x 2,35.
Pietra, ceramica (rosso) e vetro (verde, blu) tessere (lato 1 cm.) interstizio 1-3 mm di distanza.

Bordo: in file parallele di tessere grigio parallele alle pareti.
Cornice: striscia nera; primo bordo, motivo meandro nero che forma, svastiche e quadrati, iscritti con il bianco / rosa / rosso. Rosoni attraversati da rami verde scuro, bianco striscia triplo; secondo bordo, fregio marino popolato da varie specie di pesci, uccelli acquatici, piante a stelo lungo, tre pescatori parzialmente vestiti.

Grande paesaggio con uccelli acquatici e di terra accompagnati da una lunga iscrizione e chiuso da cinque bordi figurali e ornamentali.

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L'intera superficie di 50 metri quadrati, rimane velata nel mosaico.
ai margini della cinta muraria a una distanza di solo 0,12, dal colonnato"στερεοβάτου", in un mosaico policromo, tra rosoni e quadrettini, una cornice come un meandro (serpentina) con una lunghezza di 23 m., iniziando dalla sinistra con una doppia croce interlacciata e all'interno alternativamente in un intreccio, appare un quadrifoglio che ruotando attraversa diagonalmente due ramoscelli composti di tre foglioline, arrivando ai quattro lati.
Dopo la cornice, un paesaggio marino popolato da pesci (aragoste seppie), uccelli acquatici e poi le persone: pescatori nudi tra i pesci predatori in un scintillio di colori, con innumerevoli linee bianche semicircolari e un colore verde molto scuro che rappresentava l’oceano. Un colore che cambiava, a ogni ora diversa del giorno e ad ogni passo compiuto, con quel gioco di luce e colori voluti e non casuali di cui la “scienza bizantina”, era portatrice.
Nel lato ovest sono rappresentati più di venticinque pesci, di cui tre molto grandi, due uccelli con gambe e piedi lunghi (ibis, aironi?) e un nido di uccelli su piante acquatiche.
Nel lato a nord (Fig. 1; 8 e 9): una ventina di pesci, cinque in ottime condizioni, calamari, aragoste e uccelli acquatici bianchi, con zampe lunghe e la cresta sulla testa.
Nel lato a est (Fig. 1;10,11 e 12): 25 pesci, di cui alcuni molto grandi. Poi le anatre, gli uccelli nei nidi, il polpo, un pescatore nudo seduto sulla roccia cattura un pesce .
Nel lato a sud (1; 13): venti pesci, grandi uccelli acquatici, uccelli che nidificano sulle piante, aragosta e un pesce arpionato.

Piante con foglie a forma di cuore sul fondo dei lunghi steli.
Pesci con diverse varietà cromatiche, verde smeraldo, rosso, marrone, blu; così come anche gli altri animali marini e volatili, in un gioco di colori dove l'occhio di chi guarda rimane abbagliato dalla sapiente armonia creata.
pavoni in epigafre Subito dopo il bordo di una platea, (fig.1; 13,14) meno quadrata, che ha all'incirca la larghezza del meandro, e la lunghezza non inferiore ai 5-6 metri, ed è composto da cinquanta cicli di cerchi, disposti su due file intrecciate da edera, con piccoli uccelli canori, con un piumaggio dai colori vividi e armoniosi: magenta, verde, giallo, ecc.

Segue poi la rappresentazione di tre alberi da frutto: un pero, un melo, un melograno
I frutti sono a dimensione naturale e sono molto numerosi: il melo ha sedici frutti con spessore 0,08 ciascuno, il pero ha anch’esso sedici frutti con un spessore di zero, undici ciascuno, poi infine il melograno con dodici frutti e uno spessore di 0,12- 0,13. due cipressi appaiono come contorno al lato dei tre alberi da frutto, uno per ogni lato e due, tra il melo e il melograno. Poi in una simmetria più che perfetta, s’inserisce il canto di otto piccoli uccelli al di sopra o discendenti le cime degli alberi. Concludono il primo pannello due oche di grandi dimensioni, poste alle due estremità di destra e di sinistra e tra queste una pernice.

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La composizione artistica e la colorazione varia evidenziano la brillantezza di questa platea, soprattutto intorno al superbo colore dei frutti: rosso zircone, giallo e le foglie verdi. di seguito c'è un'iscrizione musiva, con una lunghezza di metri 2,41, alta cinquantotto centimetri, diviso in tre triangoli, con rombi e cerchi. L'iscrizione si compone di quattro versi, con caratteri in altezza 0,11 centimetri.

"You here behold the remarkable and boundless ocean
which by cleverly wrought images holds in its midst the
earth with everything on it, as many as breathe and creep.
This is the creation of the generous archpriest Doumetios".

Colori complementari. Le piante acquatiche: verde, marrone e nero. Fregio a nord: barca, contorni neri e bianchi dei punti salienti; l'uomo con un rosa pallido slavato
Fregio sud: uomo, con calzoncini da bagno blu con lumeggiature bianche.
Terzo bordo: uccelli, contorni bianchi per le ali.
Panello: anatre, piume con colpi grigio scuro, zampe nere, contorni, e delimitazioni nelle ali.

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Sala XI (7,06 x 6,80). Ala sud del transetto.
Bordo: ca. 0,05.
Cornice: ca. 2.29.
Pannello, include una doppia striscia: 2,42 x 2,24.
Materiali identici a quelli nell’ala nord del transetto (X).
Scene composte da due figure a grandezza naturale e un cane chiuso da tre bordi, figurale e decorativo. uomo a caccia Molte analogie con il pavimento musivo del transetto nord, ritroviamo in questa sala con materiali e motivi identici: la cornice del primo bordo, blu scuro, il motivo meandro; la tripla striscia bianca; il secondo bordo, con il fregio marino simile, gli uomini; seppure questi ultimi sono rappresentati con vestiario e posizioni diverse. Pescano in un litorale con acque poco profonde, a nord ovest del fregio un uomo in perizoma blu, identificato da una scritta in nero come "οφελλγρας", viene mostrato cercando di catturare una gru o un bianco ibis, che ha immerso la testa sotto la sua ala sinistra. Prima di questo c’è una pianta acquatica che sorregge un nido di uccelli vuoto.
Più ad est un altro uomo, identificato da un'iscrizione in caratteri neri come "ERMHC" che siede su un rialzo di rocce e pesci con una pertica bianca e nera in mano. Questa scena è l'unica ad avere una controparte nel transetto nord, la differenza è che qui il pescatore è vestito di un perizoma bianco, mentre l'altro indossa calzoncini o un lembo di panno corto.
Se poi gli altri due pescatori, uno getta le reti nel fregio est e l’altro pesca con una pertica marrone, indossassero, un lembo di panno o fossero nudi è difficile da determinare. Intorno a questi uomini, ci sono pesci identici per stile e tecnica, a quelli della scena marina nel nord del transetto; sedici cerchi di vario diametro (0,76-0,90) ospita alternativamente un cacciatore che affronta la sua preda.
Con l'eccezione della caccia di pollo, gli uomini semi nudi sono mostrati correndo in avanti con drappi svolazzanti e lunghe lance nere, spinti negli ambienti adiacenti e, in alcuni casi, negli stessi animali. Il contatto previsto o realizzato tra lancia e le prede, si riflette nel ringhiare, nello scalpitio, nel sangue e nelle azioni degli animali rappresentati a metà busto che emergono da corolle con foglie verdi e bruno-rossastro. L'unica figura intera è un gallo rosso e nero, le cui ali battenti sono impotenti a portarlo, oltre la portata della spada del cacciatore che avanza. Tutti i cacciatori hanno stivali marroni, lacci neri a file, alti fino al polpaccio e la maggioranza indossa indumenti che si muovono al loro movimento, mettendo in risalto il loro spostamento in avanti e con una sola eccezione dei loro corpi nudi e senza sesso. In questo transetto, così come al nord, le piccole figure mostrano una similitudine generale stilistica e tecnica. Breve, singolo o doppio, il bianco esalta creando contrasti orizzontali e verticali sui loro corpi rosa, che di solito sono delineati rispettivamente con una riga interna ed esterna di colore marrone scuro e nero. Ogni uomo è caratterizzato da un mento piuttosto largo e un viso stretto, a volte con la barba, le sopracciglia prominenti dritte nere che si fondono con la parte superiore, le palpebre inferiori semi circolari, e grandi occhi neri. Il naso è diritto, delineato in nero, ed è evidenziato nel basso tramite piccole tessere bianche. Brevi o lunghi capelli castani e neri e, a volte, elmi crestati corona le loro teste, che vengono eseguite su piccole tessere, spesso oblunghe e tagliate irregolarmente. Gli animali di allevamento sono composti con taglienti contorni neri e con una esuberanza coloristica che contrasta la colorazione piatta e semplice delle foglie circostanti.

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Al centro della stanza, circondata da sedici cicli con il fregio del mare una tabula ansata, lungo da lato a lato, 2,40, 2,22, con caratteri larghi 0,40. Attualmente questo quadro è estremamente corrotto, ma al suo interno si distinguono due uomini che hanno lance lunghe marrone scuro, con lame bianche e grigie. L'uomo sulla destra, porta uno scudo legato al braccio sinistro. Indossa una tunica marrone a maniche corte, e la sua controparte, una corazza verde oliva originariamente decorata con una sorta di grigio e motivo bianco sul davanti. Completano il loro assemblamento, corti stivali giallastri a righe marrone e nero con lacci bianchi . Fisicamente gli uomini somigliano agli altri, posti ai bordi, con l'eccezione che le sopracciglia nere sono indipendenti dalle palpebre superiori e quindi più grandi e gli occhi intensi. Entrambi hanno la barba, i capelli e baffi neri, si nota la tonalità della pelle più scura in confronto con gli altri, questo a causa dell'aggiunta di malva e marrone. Difficile stabilire chi rappresentassero i due uomini e cosa abbia potuto essere scritto nell’iscrizione perduta, che era al centro del quadro.
Di essa, che avrebbe potuto essere una quartina, sono rimaste solo due parole.

MONAO CENTAO

Secondo quarto del VI secolo.
Periodo I, Fase 2
Stanza I (17,90 x 14,26) Atrio: portici nord e sud, Ia-b, 4,30 x 9,70;
portico ovest, c, 17,90 x 4,30.
Nord e sud marciapiedi di cui fino a pilastri sul lato ovest.
Cornice: Ia, 0,86; lb 0,96.
Area: Ia, 3,44 x 8,64;, Ib 3,32 x 8,72. Pietra, ceramica (rosso), e il vetro (verde, blu) tessere ( lato 1 cm. circa per il vetro) di 3-5mm a parte.
Pavimenti in mosaico policromo rozzamente eseguiti che contiene i motivi di riempimento principalmente organici e, all'ingresso ovest, una scritta.
Ia, b e portici nord a sud.
bordo esterno, creste d'onda in bianco e nero; strisce di rosso; bordo interno, si intrecciano due fili (rosso /l bianco; grigio /l bianco, delineato in nero) che formano circoli che sono iscritti con rosette rosse con centro bianco: Cornice attraversata da due strisce di nero. Nel portico a sud, ogni torsione è accentuato da una singola foglia di edera rossa che poggia sul margine.
Area: con disegno a griglia formata da ampie fasce che, sotto il portico nord, Ia, sono di colore grigio chiaro, delineato in grigio scuro. Nel portico a sud, Ib le bande sono policrome (lime, rosso, grigio, strisce bianche) e delineati in nero. Le intersezioni delle bande in entrambi i portici sono decorate con tessere piccole, nero, lime, rosa o rossa diagonale attraversa, su fondo bianco, che accento gli angoli dei quadrati (0,29) formati dalla griglia. Questi quadrati sono pieni di animali, uccelli, piante e frutta che, pur rozzamente eseguiti rispetto a quelli del resto della chiesa, si distinguono per una miriade di tessere di vetro verde e blu. In generale i colori, grigio rosso, chiaro e scuro, bianco e verde sono impiegati in varie combinazioni e il nero è usato raramente. Ogni griglia si estende fino ai pilastri sporgenti verso ovest, dove, almeno nel portico sud, lb, è sostituita da un pannello con soglia decorata da un intreccio di due file che racchiudono foglie di edera e rosoni.
Ic, portico ovest: in due foto pubblicate c'è un area in compartimenti circondato da un intreccio complesso.
Cornice: complessa catena di interlacciati.
Area, incorniciata da una larga fascia scura: verso il nord, un pannello centrale decorato con un intreccio di cerchi che formano ottagoni concavi unilaterali, interstizio sul bordo è fiancheggiato a est e a ovest da pannelli lobati. Questi ultimi sono decorati con singolo rinceaux ondulato, con forme rigidamente organizzate e volute ampiamente distanziate, riempite da singole foglie di edera a forma di cuore.

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Il lato sud del Area contiene un intreccio di cerchi e quadrati alternati pieno di piante, frutti e animali.
A dominare il centro del Area è un pannello decorativo con un ampio disegno verso sud. All'ingresso ovest, è interrotto da una scritta di cinque file (2,95 x 1,46), con lettere in colore grigio scuro (alto 0,21-0,22).
Orientata verso ovest, si cita il santo a cui è dedicata la chiesa, Demetrios, e i nomi degli sponsor episcopali della prima e seconda fase decorativa, Dometios I e il suo successore, Dometios II. epigafre